domingo, 20 de enero de 2013

Juan Octavio Prenz

























Prólogo necesario

Con la palabra hay que ser cruel cínico
maltratarla
no concederle la caricia que te hará
su esclavo

Si la has creado impíamente para que
te sirva
¿a qué vienen ahora estas debi-
lidades de eunuco?

Con la mano derecha la pluma
Con la izquierda el látigo

No le dejes levantar cabeza porque

estarás perdido


Don de ubicuidad

Se puede llegar a las profundidades (claro
está sin olvidar el principio de rotación)

Se puede llegar a las alturas

En lo uno y lo otro
(así lo quieren los libros)
discurren el dolor y la frustración
el llanto y la soledad

A la alegría
aprendizaje subversivo
le han reservado la

superficie


1984

Es imprescindible cierta práctica de la medicina
Treinta y siete hombres y tres mujeres aspiran
a verdugo en N. J.
Algunos tienen diplomas universitarios
Sólo cuatro serán los afortunados

Actuarán en pareja
Cada uno aplicará su inyección al condenado
a muerte
Sólo una contendrá la sustancia letal

Por la noche besan a sus hijos y los cubren
con una manta más porque ya ha comenzado
el invierno


Cosas en su lugar

El régimen ordenó degollarlo
legal y dignamente
por escribir versos inarmónicos
y alentar contra nuestro modo cristiano
de vida

Hoy tres estudiosos demuelen sus palabras
descuartizan sus textos diseccionan sílabas
para demostrar la armonía de sus versos
y su modo cristiano de vida

Vuelven a asesinarlo
Esta vez

ilegal e indignamente


Primero de Mayo en Piazza Goldoni

Por Corso Italia viene el cortejo
de los trabajadores

Al frente la banda de policía
con la música de la Internacional

Hay otra plaza
la lluvia y los paraguas metidos
para siempre en la retina infantil

y aquellos pañuelos blancos

que queman

Trieste, 1980


Decisiones mínimas

Transplantaremos branquias a los hombres
¿Para qué río o qué mar?

Les pondremos alas
¿Para qué cielo?

Llegaremos a eliminar la muerte
¿Para qué vida?


Mariposa de noche

La miro girar solitaria y alocada en torno
a mi lámpara
me distrae y me impide tomar la pluma

Hoy ha nacido y hoy morirá
ajena a cuanto me sucede

Soy el único testigo de su vida

Cada tanto hace una pausa como si quisiera
posarse sobre mis papeles
pero desconfía
Tengo medios eficaces para abreviar
su última jornada

Nada y todo nos une en esta triste noche mía

Renuncio a la pluma para contarle cuanto con-
taría en el poema
pero ella no se distrae y sigue girando
ajena y alegre

en esta única noche suya en que estoy solo
y quisiera girar en torno a mi lámpara


Buenas maneras

Parte de nuestra riqueza se nos fue en
medallas recordatorias trofeos alusivos
dádivas ocasionales para vivos y muertos

Nuestro tiempo no tuvo mejor suerte
Los minutos de silencio se fueron multi-
plicando hasta hacerse años.

La piel se nos ajó de tanta sonrisa o
contracción solemne
¿Quién sabe cuánto costó el educado gesto
de dolor o alegría?

Poca riqueza poco tiempo poca piel nos
fue quedando

Las lápidas se obstinarán en decir que
hemos vivido

Fuente: Cortar por lo sano, Juan Octavio Prenz, Libros de Tierra Firme, Buenos Aires, 1987.

Juan Octavio Prenz nació en La Plata en 1932. Pasó su infancia y adolescencia en Ensenada. En 1951, inició sus estudios de Letras en la Universidad Nacional de La Plata y, en 1962, luego de contraer matrimonio, partió con su esposa rumbo a Francia, Italia y Yugoslavia. Vivió en Belgrado entre 1962 y 1967. Este último año regresó a la Argentina para ejercer la docencia en las Universidades de La Plata, Tandil y Buenos Aires. En 1975, por razones políticas, emigró nuevamente a Belgrado, y, en 1979, se radicó definitivamente en Trieste, en cuya Universidad enseñó literatura hispanoamericana. También trabajó como docente en las Universidades de Belgrado, Ljubljana y Venecia. Es poeta, narrador, ensayista, crítico y traductor. Sus libros de poesía publicados son: Plaza suburbana (La Plata, Editorial Centro, 196l), Mascarón de proa (La Plata, Editorial Centro, 1967), Cuentas claras (ed. Bilingüe español-servo-croata, Belgrado, KOV, 1979), Apuntes de Historia (Concepción, Chile, LAR, 1986), Habladurías del Nuevo Mundo (Madrid, Editorial Rialph, colección Adonais, 1986), Cortar por lo sano (Buenos Aires, Libros de Tierra Firme, 1987), La Santa Pinta de la Niña María (La Habana, Casa de las Américas, 1992) y Hombre lobo (Concepción, Chile, Trilce, 1998). Su obra poética, además, fue reunida parcialmente en las siguientes antologías: Sreduvanje na smetkite (antologia en lengua macedonia, Skopije, Detska radost, 1995), Antología poética (Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 2003), Prostodusne malenkosti - Libertades mínimas (antología bilingüe esloveno-español, Grosuplje, Mondena, 2003) y Antologia poetica (antología en italiano, Trieste, 2006). Asimismo, en 1984, la Editorial Helikón de Belgrado dio a conocer una selección de sus poemas con el título Poslanice iz Novog Sveta (Envíos del Nuevo Mundo). Muchos de sus poemas también fueron traducidos a otras lenguas e incluidos en numerosas antologías. Entre las distinciones obtenidas, cabe destacar el premio Casa de las América en 1992 por La Santa Pinta de la Niña María. Como traductor de poesía yugoslava al español publicó varios libros en distintos países; entre ellos, Yugoslavia, España, Argentina, Chile, Perú, Venezuela y México. Una de sus más recientes traducciones es el volumen 12 poemas, de Tone Pavcek, editado el año pasado por Libros de la talita dorada. Su obra en prosa publicada incluye el libro de cuentos Carnaval y otros cuentos (Premio "Promoción literaria" de la Provincia de Buenos Aires, La Plata, 1962), las novelas Fábula de Inocencio Honesto, el degollado (Faja de honor de la Sociedad de Escritores de la Provincia de Buenos Aires, Concepción, Chile 1990) y El señor Kreck (Madrid, Losada, 2006), y los trabajos críticos Hispanoamericka knjizevnost (Historia de la literatura hispanoamericana, en serbocroata y en colaboración con Mario Goloboff, Belgrado, Editorial Prosveta, 1980) El Cid y Kraljevic Marko: una primera aproximación (Madrid, LAR, 1983) y Literatura española e hispanoamericana. Siglo XX (Ljubljana, edición de la Facultad de Filosofía, 1985).

Foto: Juan Octavio Prenz. Fuente: www.aromitorevista.blogspot.com

jueves, 10 de enero de 2013

Vicente Barbieri

























La balada del Río Salado
Fragmento

Nace en provincia verde y espinosa.
L. J. de Tejeda y Guzmán

1

Era en la infancia, en juncos y rocío,
cuando lo vi pasar, arrodillado.
Mojaba soles y castillos fríos
en relatos de tiempo lloviznado.
¡Ay!, ya sé que mi jugo enamorado
fue de tiempo mejor, tiempo de ríos.

Y su sabor, amor de vieja andanza,
doliendo sigue en tiempo transferido.
En hierro antiguo y pesadumbre avanza
por un correr callado y dolorido
en grises campos y poniente ardido,
con mi ribera y puente de esperanza.

¡Qué poniente mejor, qué resignados
sus sauces de oración, líquida pena,
sus cirios, en la noche, con ahogados,
su fábula y pasión sobre la arena,
y su estrella magnífica y serena
sobre luces de peces acerados!

Yo miraba sus cosas, sus trigales,
sus doloridas amapolas, vivas,
y sus aguas verdosas y carnales,
briznas y mariposas fugitivas,
insectos musicales, siemprevivas,
espumas de verdor, y pedernales.

Y sobre todo, el mundo sumergido
con quién sabe qué penas y qué encanto.
Continente de paz, reino dormido,
en rocas y nardos y amarantos.
Y más allá, los piélagos de encanto
con los negros navíos y el olvido.

Su mundo sumergido. ¿Quién sabía
de ese mundo plural innominado?
Su mundo sumergido. Yo caía
en su profundo cielo suspirado
y el bosque de coral, y el sepultado
Capitán Nemo con su estrella fría.
...

2
...

Yo miraba sus cosas, sumergido
en su líquida lumbre, y despertaba
sauce paciente, afán desconocido.
Galope de la tarde resonaba
junto a mi estar de río, y escuchaba
interrogar de corazón caído.

Los cinco tallos de la mano moja
con agua de piedad y hierbabuena,
y en el gris litoral que lo deshoja
su conflicto nacía y su azucena.
Yo oí su voz, su fin, sierpe de arena,
y era mi voz, mi sierpe, y mi congoja.

¡Qué de voces nocturnas, qué soñadas
luciérnagas de paz y miel fragante!
y el lenguaje pluvial en renovadas
narraciones de espuma y pez amante.
Cristalino perdón, zumo constante,
y ninfas de coral maravilladas.

Qué interrogar de noches y de días,
de hechizadas lagunas y sembrados.
Qué de multiplicadas fechas frías
con muertes y cumpleaños olvidados.
Qué sabores, en fin, desazonados
en amapolas y melancolías.
...

3

Ya medía mis sueños más flamantes
con los brazos abiertos, iniciales,
y oían mis entrañas anhelantes
las escondidas voces vegetales.
Por cauce azul y en aguas minerales
iban viejos maderos navegantes.

Ya nacía mi voz voluntariosa
empinada en su sueño y su premura
con su aviso y su flecha misteriosa,
su temida pasión honda y oscura.
Adolescencia en cruz y arboladura,
nave gimiente y viento de la rosa.

Y aprendí a dibujar nombres y cosas
recónditas, pequeñas, perdurables,
con tallos, con espigas venturosas,
con arbustos, con piedras inmutables,
con sonoras estrellas intocables,
grillos constantes, breves mariposas.
...

4

Ah, qué dormida luz y qué patente
y universal tristeza de colores.
Qué afanoso no ser –dura simiente–
en agrias epidermis, en sabores,
en alargadas sombras, en temores
de tarde gris y sol convaleciente.
...

Era en la soledad, en llanto era,
con su sano prodigio y su consuelo.
Yo estaba allí, sin fin en su ribera,
creciendo en tallo, en luz, en gris, en hielo,
con pasado imperial y antiguo cielo
y un prestigio de vieja enredadera.

...

Yo vi sus esmeraldas, sus ardientes
piedras mágicas, piedras de quebranto,
y recogí en mis manos las dolientes
aguas de majestad que duelen tanto,
perfumadas, angélicas, en canto,
hidrografía y sed de sus vertientes.

5

...

¡Ay!, qué sangre su sangre caudalosa,
la antigua sangre de su sal viajera.
Cuando yo digo río, en cada cosa
digo puñal y copla y sementera.
Digo arterias de lluvia y primavera,
su bautismo y su pesca milagrosa.
...

En el sueño corría, tierno y lento,
con rostro grave y calidad cristiana,
por un delta de acompasado viento,
y su pasión atlántica y serrana,
su altiva carabela capitana,
su indígena canción, y su lamento.

(Yo arrodillado estaba, y sin memoria
con mi pequeña eternidad dormida,
y mi arena liviana y transitoria
sus horas resignaba y su medida.
Yo digo río, y digo una transida
lluvia de soledad y desmemoria.)
...

6

...

Era en la infancia, soledad de pino,
río de mi perfil y voz mojada.
Azul en las arterias y en el vino,
su agrícola pasión –raíz salada–
crece en la pertinaz y alborozada
comarca de mi sangre. ¡Oh Cristalino!


Dormirá el hombre inadvertido y solo...
Fragmento

Dormirá el hombre inadvertido y solo
mientras arden estrellas y estaciones,
mientras laten los otros corazones,
mientras el viento va de polo a polo.

Sonarán en la tierra los festejos
en cosas de la vida y de la muerte,
mientras crece la luz y se divierte
en su disco pulido de reflejos.

Se alzarán sones –siempre se alzan sones
y voces de lavada medianía–
y su casa mortal será en el día
como un caer de grises aldabones.

Antes cantó la voz de las simientes
y el arco triunfador del agua pura,
y saboreó la sal de la locura
disuelta en el crujido de sus dientes.

Anduvo el hombre entre tormento y llanto,
creyó en el sol y vio los siete mares,
y nombraba los ríos ejemplares
con la pepita de oro de su canto.
...

Amó al árbol, que fue por su amargura
árbol de benemérita presencia.
Su ciencia elemental era la ciencia
que se anota en mitad de la Escritura.
...

Dormirá en esta invulnerable tierra
con el amor cerrándole los ojos.
Sólo –apenas– un golpe de cerrojos
le hablará de la paz y de la guerra.

Y él irá por un río sin apuro
olvidado de tiempo y de medida,
mientras aquí las formas de la vida
escribirán su nombre sobre un muro.

Meditará, ¡quién sabe!, otras verdades,
emprenderá tal vez otras misiones,
y cercará sus últimas prisiones
un anillo de sal de eternidades.

Pero su lámpara será de hierro
y una invisible mano cuidadosa
alentará su llama temblorosa
para que brille fiel en su destierro.
...

Fuente: Tareas tristes y otros poemas, Vicente Barbieri, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1981.

Vicente Barbieri nació en Alberti, Provincia de Buenos Aires, el 31 de agosto de 1903 y murió en la ciudad de Buenos Aires el 10 de septiembre de 1956. Para poder sobrevivir, debió desempeñar los más diversos oficios. Según cuenta él mismo, fue peón de cuadrilla, tipógrafo, cargador de bolsas, periodista y maestro rural. En su ciudad natal, fundó y dirigió el periódico Nueva Era y, luego de que éste dejara de salir por problemas económicos, trabajó como redactor de La Razón de Chivilcoy. También dirigió las revistas “Reseña” y “El Hogar”, publicadas en Buenos Aires, y fue presidente de la Sociedad Argentina de Escritores. En 1936, a fin de paliar sus penurias económicas, un allegado le consiguió empleo en la Oficina de Prensa e Información de la Casa de Gobierno bonaerense, por lo que se afincó algunos años en La Plata. En su cuaderno de memorias El aldabón gris, que permanece inédito, Barbieri hace alusión a este hecho con exaltada gratitud: “Aquella quieta ciudad, el alejamiento, la tranquilidad –por un tiempo– de tener comida todos los días y una cama segura, ¡por Dios que me hacían mucha falta!” En La Plata, asimismo, dirigió junto a Arturo Cambours Ocampo y Marcos Fingerit la revista de poesía Hipocampo. Poco más tarde, en 1941, tras renunciar a su empleo, se instaló definitivamente en Buenos Aires. Al año siguiente, contrajo matrimonio y, seis meses después, enfermó de tuberculosis, dolencia que, a la postre, tronchó su vida. En el breve período que va de 1939 hasta 1956, Barbieri publicó toda su obra en prosa y en verso, que incluye estos libros: Fábula del corazón (poesía, 1939), Nacarid Glynor María (poesía, 1939), Árbol total (poesía, 1940), El bosque persuasivo (poesía, 1941), Corazón del Oeste (poesía 1941, reeditado en La Plata en 1949 por Ediciones del Bosque), La columna y el viento (poesía, 1942), Número impar (poesía, 1943), El río distante (prosa, 1945), Cabeza yacente (poesía, 1945), Cuerpo Austral (poesía, 1945), Anillo de sal (poesía, 1946),  Desenlace de Endimión (prosa, 1951), El bailarín (poesía, 1953) y Facundo en la ciudadela (teatro, 1956). Tras su muerte, aparecieron El intruso (prosa, 1958) y Prosas dispersas (1970), artículos periodísticos publicados por la Universidad Nacional de La Plata. Su Obra poética, con prólogo de Carlos Mastronardi y epílogo de Juan Carlos Ghiano, fue publicada en 1961. Por su parte, El Centro Editor de América Latina publicó en 1981 Tareas tristes y otros poemas, con selección de Juan Carlos Ghiano y notas de Alfredo Rubione. Hay también una edición de 1957, con dibujos de Batlle Planas, de La balada del Río Salado, un extenso poema que, originalmente, integró Corazón del Oeste. Cabe agregar que Barbieri fue uno de los poetas neorrománticos más representativos de la generación del 40, lo que lo hizo acreedor de importantes distinciones, entre ellas, el Primer Premio Nacional de Poesía, otorgado póstumamente en 1957. Su obra, cuyos tópicos principales son la infancia, la conciencia dolorida del tiempo y la vecindad de la muerte, posee un tono sosegado y nostálgico, mediante el cual el poeta evoca los años de su niñez  y su adolescencia, enmarcados en el paisaje rural de su comarca albertiana, recorrida por el Río Salado. Su evocación, sin embargo –como apunta Carlos Mastronardi–, “nunca codicia un modelo externo, una realidad verificable, más bien se propone recobrar las tiernas experiencias de su intimidad”, creando un mundo ilusorio y mítico. La adscripción de Barbieri a las letras de La Plata ha sido y es motivo de controversia. Así, por ejemplo, mientras Roberto Saraví Cisneros lo excluyó de la Primera antología poética platense, Guillermo Pilía le asigna un lugar relevante en su Historia de la literatura de La Plata. Los restos de Barbieri descansan hoy en su Alberti natal, bajo una lápida que reproduce la primera estrofa de “La balada del Río Salado”.

Foto: Vicente Barbieri.  Fuente: Vicente Barbieri, José L. Ríos Patrón, Editorial La Mandrágora, Buenos Aires, 1954.